在传统审美观中有很多值得借鉴和发场光大的东西，设计师要了解传统审美的要求，这对于扩大自己的视野增强设计能力是非常必要的。

“诗情画意”是对一幅作品内涵的审评。我们学习各种设计表现方式是为了更好地展示设计者的思想，让观者读懂设计者的设计意图那只是一般设计者的水平，如果能让观者读后能产生美妙的感觉，沉醉在你的作品中，那样才是设计师的一种超然境界。

“麻衣如雪一枝梅，笑掩微妆入梦来，若到越溪逢越女，红莲池里白莲开。”这首唐诗中的越女是一种蒙胧的美女，让你想象“笑掩微妆” 如雪似梅，好象“白莲开”不见其人但见其型。这是蒙胧美的表现手法。

“坐看窗前花似锦，一帘幽梦，听山涧水声，时现母慈容，儿时脚步已无踪。杜鹃红时，又来新春。......” 此图妙在房间内摆设不多，重点是坐看窗前花似锦，可以听山涧水声，使你想母慈容，虽说儿时脚步已无踪，但是看到杜鹃红时，你一定知道。

“万绿丛中一点红” 这是对一幅作品色彩视觉美的要求。如果说万绿丛中万点红你会感觉到烦，这是因为色彩配置过于平均，所以只有突出重点的色彩搭配才能产生美的感觉。

“曲径通幽”是针对布局而言的，要求以“曲”来达到“幽”的美感。它讲究布局有变化，反对平淡、死板。素有“青城天下幽”的成都青城山是“曲径通幽”的古范，那里古树苍劲、小桥流水、曲径奇石，加之庙宇青烟，处处都是一幅幅美妙的山水画。
走廊，过道的设计很能反映一位设计师的水平，优秀的设计师能够在走廊，过道上做“大文章”。不要在墙上只限于挂点装饰品，可以考虑把墙体化实为虚、容造一些天然小景等等，达到“曲径通幽”意境。

“柳暗花明又一村”与“曲径通幽”是异曲同工之妙，但它的不同之处在于“新”中带“奇”，景中有景。比如说室内的设计可以参与一些园林设计手法，在一个室内把部分奇山异石点缀到可眼的地方，在另一个室内把具有民族特色的装饰品放到引人注目的地方，特意制造一些人工景点使室内装饰具有“新”和“奇”。也可运用其他手法使不同的空间出“新”出“奇”。

一位优秀的设计师在布局时就要考虑到出“新”的位置放在什么地方，出“奇”的部位设在哪里合理。不要处处是“新”，也不能处处是“奇”，要“新”“奇”搭配合理，才能做出“柳暗花明又一村”的效果，也才能达到锦上添花的目的。